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  千禧年的第一个十年里,韩国流行音乐为了拓展海外市场,流行音乐做出两个方面的转向。首先是曲风方面,相比以依赖歌词内容抒情表意的情歌,节奏感强烈的舞曲更容易被不同文化背景、不同文化水平的人所接受,作为“韩流”急先锋的偶像组合作品中,舞曲所占的比例越来越重。其次是歌词,从这一时期开始,韩国流行音乐许多曲名无论使用韩语还是英语,音节都非常简单,甚至会用无意义的感叹词、拟声词做曲名,例如少女时代的《GEE》、《OH!》,BIGBANG的《BANG BANG BANG》,Red Velvet的《Dumb Dumb》。做出这种改变的目的同样是为了降低理解门槛,吸引更加广阔的受众。歌词中也会有许多简单的音节反复出现,从而达到一种“魔音灌耳”的洗脑效果。大量叠加的简单词汇交织在旋律简明又不断重复的舞曲节奏中,加上演唱部分后期做电子音效处理,使得歌词语言彻底被结构成节奏的一部分。歌词的原子化也使得音乐录影的画面不再必须配合歌词叙事,进而更专注于呈现物的特性,并将物的元素进行罗列拼贴,形成强而有力的视觉刺激——当然,偶像也是音乐录影中“物”的一部分,为了搏出位,大量韩国偶像组合音乐录影甚至不惜大打色情擦边球。
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  2014年莫西子诗在《中国好歌曲》唱红《要死就一定要死在你手里》之后,没有走签约厂牌、频繁上音乐节、推单曲攒人气的路。首张专辑《原野》里只有他的母语彝语和一些呓语,未沾一点媚俗和功利的气息。
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  当然,就业上结构性的不平衡依然存在。例如,高校毕业生就业过度集中于一线城市,导致竞争压力过大;又如,人才培养与市场需求不相匹配,造成部分毕业生竞争力不强。巧解结构性难题,离不开多措并举。去年以来,《高校毕业生基层成长计划》深入实施,让毕业生看到了更广阔的发展舞台;一些高校针对新兴产业开设电子商务、信息化物流、物联网工程等专业课程,为大学生提供了对接行业要求的知识技能;不少地方还设立创业导师制度,在创业者和投资机构之间牵线搭桥,为年轻人创新创业提供智力与资金支持……丰富多元的支持政策,密集推出的新举措、新办法,为毕业生提供了更广阔的空间。
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  老赖受到严惩,不应是闹成舆论风波后的偶然,而应是法律刚性运行下的必然。在“教科书式老赖”事件一审之后,该想想怎样编织出制度之网,让老赖们感受到强大的社会压力,让他们不能赖、不敢赖。这个话题一点都不轻松。